七绝 • 紫鸢尾花（新韵）
雷厉风行
寒去春来浮绿海，
浪花丛里现桅杆。
紫蝶桅顶舒双翅，
折起情书寄梦轩。
七绝 • 白杜鹃花（新韵）
雷厉风行
雨霁梨花枝上落，
琼纱挽臂欲留春。
纵然身碎形消散，
也使人间有玉魂。
七古 · 李花
张明文
路旁李花处处开，
庭园绿草渐醒来。
微风情动花飘逸，
儿童嬉浪撞春怀。
玉台体•春 (宋.徐铉体)
雨文
其一
云幕开。
春风来。
红桃神笔绘，金柳剪刀裁。
其二
雨弄声。
风拂旌。
群雀争枝闹，双燕点水行。
其三
冬雪融。
春雨濛。
蝌蚪泼黛墨，花鲤扇金红。
其四
桃李芳。
迎春黄。
彩蝶翩跹舞，红袖踏青忙
图1. 木兰花慢•辛丑淸明 文 韩辉 书法毛戎
图2. 贺新郎 文韩辉 书法毛戎
诗意生花胜似花
—- 读韩辉《蝶恋花》有感
雷厉风行
春天踏着馀寒悄然走来。樱花似乎比人类更勇敢，不惧新冠病毒大流行，如期绽放。虽然始于1934年的樱花节未能按期举行，但樱花的勇敢让人壮了胆，前往泰斗湖赏花者依然络绎不绝。花助诗兴，诗证花娇。歌咏樱花的诗词像雪片一样翻飞，像是要与樱花比个多寡。其中，韩辉的《蝶恋花 • 辛丑清明华府樱花盛开》让我读后深受感染，不由自主地被带入到樱花雨飞、馨浪雪波的旖旎之境。词牌《蝶恋花 》选的非常有含义。虽然词中未见蝶字，但优美的词句已把作者和读者都化为了蝶。正所谓，不着一字，尽得风流。
词的上片点明瞭作品创作的时间、地点、和原由。起句「又见桐花妆凤树」将偶遇的梧桐树信手拈来，用作具有多重寓意的引子。首先是借梧桐引凤之典，渲染了樱花对游人的吸引力。此典最早见于《诗经·卷阿》：「凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。」 虽然它已被广为引用，但韩辉在这裡引用地恰到好处。因为时值清明，而清明三候中的第一候便是桐始华，即白桐花开始绽放。这第二重寓意也点明了填词的季节。此首词没有循规蹈矩，按起承转合的顺序进行。次句「几度飘零，倦客添霜缕。」直接转为作者对飘零人生的内心感叹，与盛开的樱花形成鲜明的喜忧对比。「霜缕」既指因愁而生的白髮，也可指掉落于头髮上的白色花瓣。下一句「深信尾生坚抱柱。」用典再次转折，表述自己的心愿：儘管「几度飘零，倦客添霜缕。」，但仍然不失追求美好生活的信心。故有下面「波河汐畔郊游去。」的合句，既点明地点，又诠释了原由。
下片则利用动静结合、情景交融的手法，生动的描写了樱花之美以及内心的感受。首句中的「簇簇繁英」为静，「絮」为动。「怜咏絮」又借樱花之口，表达了对飘落花瓣的怜惜。「咏絮」本为东晋才女谢道韫咏雪之典故，但借用到这裡代指落花，毫无违和之感。此外，「怜咏絮」何尝不是对飘零人生的怜惜呢？此后的三句，后二句最出彩。「日煦风和」为铺垫，「沐浴樱花雨」 则生动地道出了花雨的动感。花雨虽然在诗词作品中已屡见不鲜，可与沐浴搭配起来，情景交融的效果立刻鼎现。作者是次韵晏殊《蝶恋花 • 六曲阑乾偎碧树》，但「沐浴樱花雨」与「一霎清明雨」相比，实青出于蓝而胜于蓝。下一句「馨浪雪波娇笑语」，不仅将落花的香和形表现地淋灕尽致，而且描绘出一副游人在花雨中欢笑的画面。结句「盈盈误入春归处？」表达了作者爱春和惜春之情。与宋朝潘汾的《花心动·啼鸟惊心》中的「倦游只怕春归去」有异曲同工之妙。
整首词由景始，由意终。词若分片，常为上片写景，下片忬情。而韩晖打破常规，情景交融、夹叙夹议。在花开花落中，注入丰富的情感；在景色变化中，抒发内心的感受。三处用典，展现了深厚的知识储蕴；妙句迭出，显示了作者敦厚的诗词功底。略感美中不足的地方有两处：一是「深信尾生坚抱柱」一句中，深信与尾生抱柱意思重复。二是「馨浪雪波娇笑语」中，娇字限制了游人的范围。但瑕不掩瑜，仍为我所喜爱的佳作。
附：蝶恋花 • 辛丑清明华府樱花盛开
次韵 晏殊《蝶恋花。六曲阑乾偎碧树》
文 韩辉
今年樱花节庆典因疫情末消而首次转为网庆，汽车亦禁停潮汐湖畔附近。前二夜还天寒地冰，清明节却阳光灿烂，温过七十。故从空军纪念馆骑车踏青，偶遇久违的梧桐。三日之内，犹历三季。繁樱迟而促，不及全盛，已然飘落过半，香染湖水。
又见桐花妆凤树。
几度飘零，倦客添霜缕。
深信尾生坚抱柱。
波河汐畔郊游去。
簇簇繁英怜咏絮。
日煦风和，沐浴樱花雨。
馨浪雪波娇笑语。
盈盈误入春归处？
附：晏殊《蝶恋花。六曲阑乾偎碧树》
六曲阑乾偎碧树。
杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱。
穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮。
红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语。
惊残好梦无寻处
相关文章
精彩导读
热门资讯
关注我们
